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diff --git a/sandbox/ralessi/corrige-2.tex b/sandbox/ralessi/corrige-2.tex
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+
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+\usepackage{fontspec}
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+\usepackage{ebgaramond}
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+\usepackage[style=authoryear]{biblatex}
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+
+\begin{document}
+\sectionauthor*{Esquisse d'une cartographie des dictions françaises,
+  1890-1965: ruptures manifestes et filiations
+  souterraines}{Marion}{Chénetier-Alev}
+
+Tenter une cartographie des dictions des acteurs français d'une partie
+du xx\textsuperscript{e} siècle, c'est s'aventurer sur un versant
+d'une histoire des acteurs en France, qui n'est pas encore
+écrite. C'est en outre être confronté aux problèmes méthodologiques
+que soulève toute entreprise historique, encore aggravés par la
+situation particulière des recherches portant sur le travail de
+l'acteur. Dans cette perspective, une histoire de la \enquote{diction}
+s'avère moins aisée encore. Jusqu'au début du xx\textsuperscript{e}
+siècle, aucun enregistrement ne vient remplir la fonction des tableaux
+puis de la photographie, et les mots mêmes font défaut pour décrire
+efficacement les voix et les modes du parler au théâtre. Lorsqu'en
+1907, au laboratoire du Collège de France, le phonéticien Eugène
+Landry \autocite{landry1911} s'efforce d'enregistrer quelques-uns des plus
+célèbres comédiens de son temps en vue de caractériser leur diction,
+s'il parvient à une \enquote{radiographie} remarquablement précise des
+interprétations des acteurs du Français, on est en revanche frappé du
+contraste entre la rigueur de ses analyses techniques et le vide
+acoustique qu'elles créent dans l'esprit du lecteur: à moins qu'il
+n'ait déjà entendu ces acteurs, la lecture du diagnostic est
+absolument impuissante à susciter en lui une quelconque \enquote{image
+  sonore} de leur jeu.
+
+Le minutieux travail de Landry aboutit pourtant à ce qu'il nomme une
+\enquote{esthétique technique}. De fait, puisque l'on dispose de
+nombreux enregistrements de comédiens sur l'ensemble du
+xx\textsuperscript{e} siècle, et dès lors que les phénomènes vocaux et
+élocutoires peuvent être exactement désignés, leur comparaison
+systématique permettrait d'établir un schéma des continuités, des
+ruptures et des évolutions de la diction, en repérant et datant par
+exemple la disparition du \enquote{r} roulé, du \enquote{l} mouillé,
+de la sonorisation des doubles consonnes, l'appauvrissement des
+voyelles, l'accélération du débit, ou au contraire la résistance de
+certaines intonations, etc. Grâce au traitement informatique de la
+parole, les variations de hauteur, d'intensité et de durée, si
+difficiles à démêler, peuvent enfin être différenciées. {[}\ldots{}{]}
+Les critiques écrites autrefois, après une simple écoute, peuvent être
+aujourd'hui passées au crible des enregistrements existants et révéler
+ainsi les goûts et l'esthétique d'une époque. En somme, \enquote{une
+  histoire de la diction et de son esthétique est enfin
+  possible\footcite[69-81]{martinez2001}.}.
+
+Aucune de ces mesures, cependant, ne se révèle utile pour comprendre
+la qualité d'une diction, la justesse d'une interprétation. Landry ne
+s'en cache pas, alors même que ses analyses très fines font souvent
+état d'aspects essentiels du jeu vocal tels que la conduite de
+l'énergie ou le choix des moyens en fonction des émotions à produire:
+\enquote{Mais le rapport au sentiment exprimé échappe à l'analyse et
+  c'est ce rapport qui fait le prix de cet art\footcite[Cf.][343]{martinez2001}}.
+
+Aussi mon projet est-il de cheminer parallèlement à ces approches
+techniques, en prenant comme point de départ l'idée généralement
+admise qu'un tournant dans la diction se serait opéré au moment de la
+Seconde Guerre mondiale, se traduisant par une rupture, la perte d'une
+\enquote{maîtrise}, notamment celle de la diction des
+classiques. Est-il possible d'affiner cette vue d'ensemble, pour
+éclaircir ce qui a pu susciter ce sentiment de rupture, quelles en
+seraient les causes? Que sous-entend cette lecture de l'histoire
+théâtrale en termes de perte?  Peut-on poser quelques jalons sur la
+carte des dictions et tenter de formuler ce qui s'y joue? L'ambition
+(sinon l'utopie) de cette recherche, qui croise la vaste problématique
+des rapports de la scène aux textes et aux voix des acteurs, passe de
+loin le cadre d'un article.  Nous n'en proposerons ici qu'une première
+étape, sous la forme de quelques entrées indiquant les voies en cours
+d'exploration. Le choix d'un parcours mêlé entre espace et temps,
+reflété par mon titre, s'explique par un constat fait dès les premiers
+repérages: il n'y a pas une, mais des dictions en présence, qui
+dépendent en effet des lieux où se déroulent les représentations comme
+du genre des pièces et des médias employés, et qui se chevauchent dans
+le temps -- sans compter que de manière générale différentes dictions
+peuvent être le fait d'un même comédien. Enfin cette étude s'appuie,
+outre les sources académiques d'usage concernant l'acteur, sur
+l'écoute intensive des archives audio de l'INA\footnote{Que mesdames
+  Christine Barbier-Bouvet, ancienne responsable du service Inathèque,
+  et Géraldine Poels, responsable de la valorisation scientifique à
+  l'INA, trouvent à nouveau ici l'expression de ma vive reconnaissance
+  pour m'avoir généreusement donné accès aux archives audiovisuelles.}
+et sur une collecte d'informations effectuée directement auprès de
+comédiens par une série d'entretiens menés depuis 2013.
+
+\subsection*{Les mutations phonétiques du xx\textsuperscript{e}
+  siècle}
+
+Les modes de la diction théâtrale sont indissociables des mutations
+phonétiques qui affectent le xxe siècle français d'une manière
+accélérée. Sans entrer dans le détail des travaux des linguistes,
+indiquons d'après Pierre Léon et Michel Billières ***(Billières) trois
+grandes vagues qui modèlent le siècle étudié. Avant la Seconde Guerre
+mondiale, la norme phonétique pour la prononciation du français est
+représentée par la grande ou moyenne bourgeoisie parisienne, qui
+n'hésite pas à prendre des cours de diction comme les acteurs. Dans
+les années suivant la guerre, les Français qui montent s'établir à
+Paris font de la capitale un creuset où l'on assiste à un important
+brassage des \enquote{accents}. Ainsi émerge au début des années 1960
+un nouveau modèle appelé le \enquote{Français standard} que définit
+Pierre Léon en 1968 ***(Léon, 1968, 68‑72):
+
+Il existe une prononciation standard dont le niveau moyen est grosso
+modo représenté par les annonceurs et les interviewers de la radio.
+[\ldots] Leur prononciation reflète l'usage moyen, sans
+recherche (pour plaire au grand public) et sans familiarité (à cause
+du micro).  [\ldots] c'est le modèle proposé à longueur de
+journée à des millions de Français [\ldots]
+
+Rappelons qu'il y a treize millions de postes de télévision vendus en
+1973. Les journalistes de radio-télévision \enquote{sont sélectionnés
+  entre autres critères en vertu de la qualité de leur diction et de
+  la clarté de leur prononciation\footnote{Cf.  ***Billières.}}.
+Enfin, après une première phase de nivellement de la prononciation au
+sein des couches sociales ascendantes à la fin des années 1970, une
+nouvelle norme apparaît à l'orée du xxi\textsuperscript{e} siècle,
+\enquote{le français de référence}: l'accent dit \enquote{parisien}
+n'est plus le fait de Paris mais tend à se propager dans beaucoup de
+grandes villes situées au nord de la Loire.
+
+On y observe ce nivellement de la prononciation sans qu'il soit
+vraiment possible de le rattacher à une classe sociale précise comme
+c'était encore le cas pour la norme précédente. Les spécialistes
+analysant cette tendance l'attribuent à l'influence des professionnels
+de la parole publique [\ldots]. C'est un accent
+passe-partout\footnote{Cf. ***Léon, 1968.}.
+
+L'écoute des archives de l'INA permet de corroborer cette évolution
+linguistique chez les acteurs. Mais elle fait aussi ressortir que
+leurs dictions, autant que par les normes phonétiques, s'affilient ou
+divergent selon d'autres critères, tels les schémas intonatifs, le
+débit de la parole, la netteté de l'articulation; et que les
+influences sont d'ordre individuel (la transmission se fait de un à
+un) beaucoup plus que collectif. Néanmoins, la question des accents
+occupe une place importante dans l'histoire des dictions et l'on ne
+s'étonne pas que la première grande réforme en la matière ait partie
+liée avec eux.
+
+\printbibliography
+\end{document}
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diff --git a/sandbox/ralessi/exercice.bib b/sandbox/ralessi/exercice.bib
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index 0000000..41ce2ec
--- /dev/null
+++ b/sandbox/ralessi/exercice.bib
@@ -0,0 +1,42 @@
+@misc{billieres,
+  title =        {La norme phonétique en français},
+  url =
+                  {http://www.verbotonale-phonetique.com/norme-phonetique-francais/},
+  author =       {Billières, Michel},
+  urldate =      {2015-11-11}
+}
+
+@book{landry1911,
+  location =     {Paris},
+  title =        {La Théorie du rythme et le rythme du français
+                  déclamé},
+  publisher =    {Champion},
+  author =       {Landry, Eugène},
+  date =         1911
+}
+
+@article{leon1968,
+  title =        {Aspects phonostylistiques des niveaux de langue},
+  number =       57,
+  journaltitle = {Le Français dans le monde},
+  author =       {Léon, Pierre},
+  date =         {1968-06}
+}
+
+@article{martinez2001,
+  title =        {Le temps et le rythme au théâtre},
+  number =       29,
+  journaltitle = {L’Annuaire théâtral : revue québécoise d’études
+                  théâtrales},
+  author =       {Martìnez, Manuel Garcìa},
+  date =         2001
+}
+
+@book{meldolesi1987,
+  location =     {université de Bologne},
+  title =        {Pensare il teatro},
+  publisher =    {Centro per la Sperimentazione e la Ricerca Teatrale
+                  di Pontedera},
+  author =       {Meldolesi, Claudio},
+  date =         1987
+}